玩电子分频的发烧友不多，原因很复杂。首先能选择的分频器不多，除了一些专业产品外，高端的只有日本金嗓子Accuphase仍在生产。第二，可以做手动分频的音箱也不多，大部分产品都内置了被动分频器，所以玩电子分音通常都是JBL等音箱的拥簇者。第三，电子分频意味着每一个单元都有独立功放推动，不但阵容庞大，成本也随之提高。最后，电子分频总系统加起来很复杂，虽能按照自己的喜好口味进行调音，但分频点、分频斜率、高通与低通、音量等调整怎么样才能做到平衡正确，恐怕不是初烧的朋友可以驾驭。因此我们说，能在音响系上玩电子分频者，都是资深高手，而能把电子分频玩到出神入化，那就更是高手中的高手，深圳的郑先生就是这么一位隐世高手。
Hi-Fi史上电子分频之始作俑者应该是Marantz，早在上世纪50年代，他们就率先推出电子分频器，当然是电子管的。 目前电子分频应用于舞台专业音响已经很普遍，使用独立机器进行电子分频能够准确的通过喇叭单元特性进行设置，得到准确的分频点、衰减斜率及平直的频响合成曲线。 所谓电子分频，就是将分频电路提前到功放之前的电路拓扑设计，与普通音箱分频器在功放之后有本质上的区别。 或许电子分频这一个名字并不那么准确，因为所有分频器都是基于电子元件制成的，但电子分频一般被集成在独立的机箱中，电路主要由运放、电容和电阻等常见元器件，如果是数字式电子分频还会加上ADC与DAC等解码芯片组成。
瞬态响应得到一定的改善，每个单元都有独立功放推动，控制力方面改善很明显，声音的弹性、力度、冲击力和透明度可以明显提高。
频过载可能性降低，由于先分频再放大，高音与低音信号可以不受中频影响，降低了功率要求，余裕度也更宽，可以改用音质美的小胆机推高音，大功率大电流晶体机推低音，各取所长，除了对提升整体效果有好处，还能保护喇叭单元。
每个单元灵敏度便于调整控制。此外电子分频精度高，由于扬声器阻抗的特性并非线性（非恒阻），传统被动式功率分频有可能会出现频率漂移，而电子分频无论音箱负载特性或阻抗曲线如何起伏，分频点都不会改变。
好处多多，那采用了电子分频技术 的音响系统就天下无敌了吗？ 当然并非是!电子分频的常见误区包括:
● 电子分频没有相位偏移。电子分频和传统被动式功率分频，基本框架结构或者说交流等效电路是一样的，相位偏移必然存在，相位不偏转怎么来实现分频？这是分频的基础，二者区别仅仅是放在功放之前还是之后罢了。
● 电子分频高大上。被动分频和电子分频只是形式不同、调整手法不同，各有千秋，没有绝对的高下之分。甚至市场价几百元的有源小音箱，采用电子分频方式也不稀奇，在舞台扩声系统上，由于被动分频的功率损耗可观，用电子分频方式反而能大大降低成本。
● 电子分频对喇叭单元性能要求高。有人以为功放直通喇叭单元，最终音色表现依赖喇叭单元自身特性。其实设计电子分频方式，所谓的幅频特性、相频特性和阻抗补偿与传统被动分频无异，设计得好并不会有太大区别。很多中低价位音箱产品无法达到预期效果，主要是一些设计者仅仅用巴特沃兹(Butterworth)或林奎兹(Linkwitz-Riley)滤波器，简单的构成基础高、低通滤波器，也不认真理解喇叭单元特性，这不能怪罪被动式分频器。
电子分频所使用的分频器，从结构上又分成模拟式与数字式。 模拟式分频器工作原理是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高通滤波器利用电容，只让高频信号通过而阻止频率低的信号； 低音则利用电感，只让低频信号通过而阻止高频信号； 中音则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率都可以通过。 在实际的分频器中，有时为平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻； 另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，使音箱的阻抗曲线平坦一些，以便于功放驱动。 也有产品使用OP运放构成的GIC滤波器，取代LC滤波以获得更小相位偏移。 换句话说，模拟式的电子分频器的每个分频点都是固定的，通常以多个模块方式让用家自己挑选分频器，上面可设置分频斜率、简单调整相位等。
每个中高音单元都有独立的Pioneer衰减器，能更好与低音取得平衡。主人希望有更快的速度与更高的分析力，搭配全套音乐丝带Nordost的奥丁Odin系列线材
新的数字式分频器功能越来越强大，可自由从二路加至四路、五路； 分频点设置有99个或更多； 分频斜率也由-6dB、-12dB、-18dB、-24dB、-48dB到 惊人的-96dB。 数字电子分频器的原理是先让模拟讯号进行A/D转换，在数字领域进行包括音量在内的各种调整，失真非常的低。 尤其是时间相位控制，可以由0至999公分每1公分一级，调整喇叭单元前后安置引起的发声时间延迟，只要输入距离差距机器就会自行计算出时间延迟，最终得到良好准确的时间相位。 一些新产品还加入空间校正处理功能，把空间尺寸造成的频响不平坦、装修造成的混响特性都进行校正。 处理后的讯号再D/A还原成模拟讯号，交给功放去驱动音箱。
一派发烧友认为模拟式的线路更自然、没有A/D与D/A过程造成的细节损失，尤其是瞬态反应与音乐表情难能可贵。只要分频模块设计完善，多准备几个模块一样能进行很多变化，应付多路分频的需求。另一派发烧友认为数字线路虽然结构更复杂，但相较于它获得的好处，比如解决空间缺陷、处理时间延迟、极小相位失真等，那一点点音质的变化可忽略不计。我自己比较倾向支持数字派，它用更经济的成本能够得到更有效的处理。如果音响系统连基本的三频均衡都没办法做到，耳朵听到的声音高低起伏，许多凹陷与突起如果造成遮蔽效应(某个频率的能量特别大，会遮蔽附近频率使耳朵听不到)，那还谈什么细节呢?数字技术不只每年让手机加速，其实它也能带来声音的革命性变化，所以我经常提醒所有发烧友，不要拒绝数字技术的所有可能性。
共四套Cello的四件式Performance与Duet 350后级来推动分频系统
科普了电子分频常识，再来介绍深圳的超级发烧友郑先生，读者就更能理解他这套超级系统的厉害之处了。来自潮汕的郑先生经营港口物流生意，偌大的办公室就在深圳福永码头边上，工程进行的关系，路边尘土飞扬，但一进到郑先生的办公大楼却是窗明几净，仿若世外桃源。郑先生就在约一百平米的办公室玩音响，单是面积之开阔就让人羡慕不已。应该说整个办公园区都是郑先生的产业，里面包含了办公、会议、私人会所、餐厅等不同用途，郑先生日常主要的工作，即是坐在办公桌后面品茶聆乐，真是神仙不换的生活境界。办公室摆放音响器材的区域，以红砖贴墙，除了天花板几块木制扩散器外，仅有木地板上的一大片地毯，其他很少声学处理，因为面积够大，低频驻波等问题是不存在的。
早就实现了财务自由，郑先生可以花大把代价购买世界最顶级的音响系统，但他却想自己动手，打造属于自身个人风格的声音。那比人还高的积木式结构号角音箱，是委请深圳艺致科技EIZZ负责人钱先生协助设计的，进行四路五分频推动。所谓积木结构是指每个单元都有独立箱体，以厚重的高压板(也就是常说的钢琴响板)制作，可按需求来做上下错位排列。音箱使用的单元清一色为TAD产品，TAD母公司是日本先锋Pioneer，其实1937年Pioneer成立时，主业就是制作音箱与单元，后来才逐渐衍生成多种产品。1970年代时，Pioneer已经是全球首屈一指的音响器材领导者，但高层觉得应重新出发，成立新的公司专门制作“前所未有”的超级音响，TAD于焉诞生。为了追求“世界第一”的目标，TAD的打从一开始就相当大胆，邀请原任JBL副总裁的Bart Locanthi加盟。
巨无霸号角音箱以钢琴响板制作，每个单元都有独立单元，积木结构能随意排列组合
1978年是TAD重要的一年，他们发布了首款压缩驱动高音TD4001，搭载这款压缩驱动器的就是1983年发售的Exclusive Model 2402以及两个低音版本的2401。TD-4001首创采用了铍金属振膜，即使在40多年后的今天，使用铍振膜的单元依然是极高的技术，可以想见TAD的高光时刻如何辉煌。后来TAD（Pioneer）的ED-911、ED-915、TD-4001、TD-4002、TD-4003、TD-2001、TD-2002这几款压缩驱动器，还有带式超高音PT-R7III(标称频响上限达到120kHz！)等，连挂着先锋品牌的音箱S-9500/S-9500DV，它们的球顶中音和带式高音的振膜全是铍金属制作。
全部TAD的单元。TD4001驱动头+TH4001木号角的中音(负责800Hz-5kHz最重要的中频段)、TD2001驱动头+TH2001木号角的高音(负责5kHz以上高频段)，中间还增添了ET703超高音(在7kHz以上增加泛音)
后来TAD遇到新秀品牌挑战，他们都指出TAD的设计有点过时，无法很好适应当今的大动态数字音乐需求，尤其大口径低音单元速度有点慢。的确近50年前的设计、生产的基本工艺、材料科技都无法与今天相比，但不惜成本的态度恐怕也是今天所欠缺的，所以TAD以TD-4001搭配TL-1601的Exclusive系列监听音箱，依然是许多资深发烧友梦寐以求的逸品。可惜能把TAD号角音箱玩得出采的人并不多，一方面为了修正号角带来的失真，TAD把分音器做得很复杂，导致低音效率降低；二方面发烧友忽略了录音室中都以大功率晶体机搭配，他们改用小功率胆机希望获得更醇美质感，却往往失去了平衡度。要玩好TAD，电子分频应该是聪明之道，扬其长避其短，主动分频让每个不同单元只负责较窄的频宽，再以足够功率伺候，要发出惊天动地的大声压与大动态就不是难事。
下面是15英寸的TAD1601C低音单元(注意纸盆上有个特别版的三角标示)，负责290Hz以下频率；上面是罕见的TAD1201石墨振膜单元，负责290-800Hz的中低频段
帮郑先生设计音箱的深圳艺致科技EIZZ，也就是目前国内生产最高端黑胶唱盘的厂家，他们的EZ-3000铸铁重型黑胶唱盘重量将近250公斤，机体由球墨铸铁配合特殊的比例稀土材料铸造，振动频率控制在7Hz以下，铸造材料经2年的自然应力释放再加工成型。唱盘底座采多层物理避震结构，多层弹簧钢板+钢丝悬挂构成了第一级避震方式，脚钉采用了一点式接触的氮化硅球做第二次避震，配合专用的德国产空气气囊平台形成三次避震，针对外界震动频率在5Hz-8000Hz可以隔离掉95%，来保证了唱盘工作的背景安静度和超低的抖动率。铸造工艺的铜盘配合高精度陶瓷主轴，抖动率可控制在0.08%以内。我曾多次与艺致的钱先生合作主持产品介绍，对重量超过200公斤的气浮避震机架、无所不用其极使用国外秘制变压器与补品元器件的电子管唱放、电源分体前级、212单声道后级等产品都佩服得五体投地。想想以212单管三极工作输出55瓦的单声道后级，每部重量居然也超过200公斤，难道里面放铁块吗?差不多，柱型机箱的下半部由众多电源、扼流圈、推动、输出变压器组成，几个年轻壮汉都未必搬得动，你想声音能不好吗?
老款的多能士Thorens旗舰Reference黑胶唱盘。今年多能士庆祝成立140周年，推出全新Reference唱盘，与与德国Seismion合作，该公司以生产主动式避振台而享誉国际，新版Reference 唱盘是围绕着这个避振系统而设计
分别使用空军一号白金唱头与v.d.Hul范登豪的The Crimson唱头
郑先生使用的二只唱臂，其中有12英寸的Fidelity-Research FR-66S(S代表纯银线)，由日本唱臂大神池田勇设计的动态平衡唱臂，配可升降VTA的底座，由于产量稀少，已然是世界最贵的唱臂之一，目前二手价都超过5万人民币
艺致科技EIZZ钱先生设计的音箱虽说是四路五分频，严格讲起来共有六路，结构很复杂。 在后墙有二组独立的超低音，每边使用2只TAD的18英寸巨无霸TL1801低音单元，并联作为50Hz以下的超低补偿，搭配一对美国Cello四件式后级Performance推动(输出功率200 瓦/8 ohm，400瓦/4 Ohm)。郑先生以欣赏古典音乐为主，除了管风琴与钢琴的最低八度外，很少有乐器会发出50Hz以下声响，但拿掉它又觉得若有所失，这二套超低音扮演了增加音乐氛围的角色。2只15英寸的TL1601C低音单元分别安置在音箱的最上面与最下面，并联负责低音部分，同样用了Cello的Duet 350后级(输出功率350瓦/8 ohm)推动。当年TAD就是靠着TL-1601低音扬名立万，Eagles飞鹰乐团采用TD-4001与TL-1601搭建成大型音箱阵列，负责全球巡回演唱的舞台扩声，演唱会中这套音箱产生低于30Hz的延伸，而且在30公尺的距离外还有130dB的庞大音压，TAD完成了几乎不可能的任务。第一代TL1601在1978年推出，1981年发布TL1601a，1988年发布TL1601b，连同新的TL1601c都是后续改进型号，用磁通密度更强的钴磁。目前此系列低音单元仍在生产，除了纸盆外，最大的特点是多皱摺布悬边而不是普通的橡胶悬边，表面再以手工涂布阻尼胶。
钱先生特别加上1只TD1201石墨单元负责中低频部分，用以增加TD4001中频段的厚度，用了Cello 350后级推动。这只单元比较罕见，TAD说它的音盆形状是用激光光学测量加上人耳听觉最终定型的，音圈采用带耐热涂层的扁线高斯的铁氧体磁铁，配合新材料和新形状的磁极及磁通短路，实现了低失真和高输入电阻。原本用于高音的TD4001压缩驱动头搭配木号角TH4001，4英寸铍振膜有很大频宽，此处仅负责中音。据说TD4001制作的精度，远远超出了当时的常识。举例来说，TD4001为实现高能率和宽带化，磁通量密度要求在1.8特斯拉以上，再加上为使磁隙更小让中音共振得到控制，音圈缝隙必须小于0.09-0.1mm，但首先必须使10mm直径音圈的线mm。也就是说，与基准圆边缘相比，音圈边缘最大误差在+/-25微米，如果换算成一个4米直径的大圆环，误差只允许在1mm以下。如此超高精度的要求，连美国JBL都无法企及，其他产商更只能遥遥相望，你说这样的设计算落伍吗?
高音部分由TL2001压缩头+TH2001木号角负责，TD2001使用2英寸铍振膜，频率响应 500Hz-22kHz，钱先生怕延伸不够，又加了1只打着Exclusive商标的ET-703钴磁压缩超高音单元，1.5英寸纯铍振膜与纯铝音圈，振膜重量只有0.07克，极其轻巧，有出色的的瞬态和清晰度，最高频率45kHz，日本很多TAD玩家基本都搭配这个超高音。此外每个中高音单元都配有独立的衰减器，是特别从日本Pioneer淘回来的原装品，中高音都用Cello Duet 350后级推动，音箱后面共四套Duet 350一字排开非常壮观。顺道介绍一下铍金属，它是从Beryl宝石中提取出的Beryllium加工而成。TAD使用独特的真空蒸镀法，在真空环境高温度高压力下，让金属液化成蒸汽再蒸镀于铜胚模具上，最后将铜模具腐蚀掉，留下密度和厚度一致的铍振膜，兼顾刚性并有良好的内阻尼特性，昂贵是有理由的。
我见识过最疯狂的电子分频玩家，当属顺德的大佬黄淯生，三十多年来他没有更换太多器材，不过多路分音一直加码，从三分频、四分频……扩展为七分频，总系统越来越庞大。最早黄淯生是以Pass Alpha 1.2单声道后级推Infinity旗舰音箱的EMIT高音，用Cello Performance AMP II四件套后级推EMIM中音，但这些功放早就停产，保养维修都有难度，所以他总数144只参数特性都不同的喇叭单元只好定制功放，功放的数量庞大，已经难以计算总输出功率有多少瓦，黄淯生只记得摩托罗拉的TO-3铁壳功率晶体总共了一千只，耗电量可观，所以他平常不敢开机长煲。郑先生也喜欢Cello的功放，由于所需数量众多，只能透过几个朋友从世界各地搜购而来，究竟Cello功放有什么魅力?
Cello是由真正的大师Tom Colangelo所设计，你可能不认识他，但一定听过Mark Levinson 的大名。Mark Levinson能够说是上世纪70-80年代美国乃至全球Hi-End音响界的泰山北斗，当年他以超越时代的观念奠定了Hi-End音响的原则，例如：电子元器件精密测试配对、线路追求极简最短路径等等，至今仍是Hi-End品牌共同遵守的“圣经”。
既然是Cello的拥簇者，Audio Suite与Audio Palette调色盘当然会一并收藏
对老发烧友来说，Cello这一些产品代表了一页页的经典，他们都以为Cello的晶体机带有胆机的音色与韵味，实际上其意义远不止于此。以Audio Palette“音乐调色盘”来说，它赋予前级多变的EQ均衡功能，让发烧友调整出自己最喜欢的声音，但却没有传统均衡器劣化音质的缺点，所以老发烧友争相收藏。又如Encore 1 Meg，号称是全世界输入阻抗最大，而输出阻抗最小的前级，让音乐讯号通过时基本上没有任何阻碍，也没有一点损失。四件式Performance后级出色的驱动力与极低的音染，则让它成为许多专业录音室的指定材。另一方面，Cello把精密仪器和雕刻引入生产的基本工艺中，完美结合外观与声音，Cello俨然是90年代Hi-End艺术的化身。之后雄心壮志的Cello在纽约与洛杉矶开设二家专卖店，就连香港也成立了展示中心 (香港凌智的前身)，Cello的攻城拔寨风头一时无两，却也种下经营上的危机。总之，我们现在看到清新斯文，颜值出众的Cello产品，听到优雅气质中蕴含庞大的力量，用“功放中的西装暴徒”来形容恰当不过。
郑先生这套电子分频系统关键的灵魂，由二部金嗓子Accuphase F25完成。 日本人喜欢JBL音箱，金嗓子顺应市场需求推出电子分音产品，从第一代的F5开始，陆续有F15、F15L、F25等，到了DF35改弦易张变成了数字式的电子 分频。 1992年推出的F25式金嗓子在纯模拟时代的最高杰作，2001年又推出F25V，首创以多年开发的平衡电路与GIC滤波器结合，实现高精度交叉频率和衰减。 滤波器采用高斯(Gaussian)曲线设计，这种滤波器也用于高性能测量仪器如FET分析仪，与传统的巴特沃兹(Butterworth)曲线相比，它具有更高的脉冲再现性，能忠实地还原原始波形。 F25的滤波器具有三个分频斜率： -12dB、-18dB和 -24dB/octave。 原厂提供21个分频点的模块供使用者选择，范围从70 Hz到12.5 kHz，模块通过连接器直连到滤波放大器，实现最短传输距离。 这里说的GIC，是用于产生截止频率的电路，仅使用CR高通滤波来实现过去只能用LC滤波器(利用电感、电容和电阻的组合构成)完成的工作，由于在频响范围内不经过放大器，因此能保持信号的纯净度。 金嗓子提供的参数，F25总谐波失线dB，这样的参数在30年后的今天一点都不落伍啊!
主人郑先生共使用二部金嗓子Accuphase的F25电子分频器，这是金嗓子最后一代纯仿真的电分产品。结合实际分频点需求，F25须购买不同的模块插卡使用，原厂提供70、 l00、130、180、250、290、300、350、500、650、800、l000、l200、l800、2500、3500、5000、7000、8000、10000、12500Hz共21个分频模块选购
以欣赏黑胶唱片为主的郑先生，用了一部日本Crescent RA-1501的电子管(E82CC)全平衡输出前级/均衡器，目前这部机器扮演唱放、均衡器、前级等多重角色。机器由传奇人物伊藤喜多男(Kitao Ito)设计，他是1974年成立的新藤制作所(Shindo Laboratory)创办人，有日本线B推向现代音响市场。新藤的功放经常用一些特殊电子管，输出变压器为瑞典某公司所绕制，他的功放有与众不同的庄严与高贵音质，低频扎实而威力强大，中频丰满有如成熟之贵妇，高频则有相当稳重而恰到好处之美，外表制作之精美同样令人感动。
艺致在日本Crescent RA-1501 的基础上大刀阔斧的优化改良电路，包括外壳都是重新制作。使用8只德律风根ecc802s电子管，这部机器是全平衡输出的前级/均衡器，扮演唱放、均衡器、前级等多重角色
郑先生调整的声音整体来说属于比较温和宽松有韵味的，由于分频点、分频斜率、音量等都可以从电子分频器上调整，因此能变化出很多声音风格。玩电子分音的朋友通常太强调自我风格，郑先生能在主观美感与客观真实之间取得平衡协调，殊属不易。郑先生等于是在一片白布上作画，挥洒出他理想中的声音，这种声音不会太明亮刺激，但丰富的泛音与细密质感说明了极高频延伸非常好，中频宽松饱满又不失清晰线条，低频结实有规模感。最让人赞叹的是极低频，二只巨大的TAD超低音不但有深沉下潜，声音衔接连贯毫无破绽，同时赋予音乐很稳重的底盘。郑先生并没有用天价的器材玩电子分频，多年经验累积他也没有头大如斗，更不会因为搞不定而提不起兴趣听音乐，一下午的聆听之后我深深觉得，他的钱没有白花，花得很有智能！撇开声音风格与个人喜好不谈，我认为郑先生已经深得电子分频的个中三味，把电子分频玩到出神入化的最高境界！
